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À Cerisy-la Salle, du 26 août au 2 septembre 2013, des lecteurs attentifs se sont penchés sur l’œuvre poétique de Philippe Beck, dans une décade marquante, tissée de réflexions et de débats, nouant le bilan à la perspective. La diversité des approches a mis au jour la qualité de rassemblement d’un chant en ses déterminations et aspirations, dans ses faits établis et dans son devenir (ainsi du « Projet Merlin »). Le préjugé d’obscurité à propos de l’œuvre de Beck a été levé, réfutant toute démarche exclusivement “théoriciste”. Maintenant une conception fortement théorique de la poésie en sa nécessité politique (Benoît Casas), l’œuvre reste un agencement sensible ouvert à l’interprétation (Tim Trzaskalik) et à l’horizon divers de sa lecture. Elle constitue déjà une rédification, une réfection nécessaire et objective, « plus que lisible » (Jean-Luc Steinmetz). Dans le colloque, sorte de “laboratoire” aussi, chaque intervenant est entré dans la matière du texte, augmentant cette “poétique des différences” à l’œuvre chez Beck, et prouvant une “confiance dans la poésie” (Gérard Tessier). S’est alors confirmée l’hypothèse d’un poème qui, issu des rythmes anciens, relance l’oreille dans un champ expérimental. Il capte le monde et le remanie, le « compromet » (Judith Balso), “clairon” plutôt que “berceuse”. Sous l’égide bienveillante de Jean Bollack, qui voyait en Beck un poète majeur, les contributions mettent en cause une interprétation en termes étroitement post-célaniens. De sorte qu’Alain Badiou a pu conditionner la réouverture de l’Age des poètes au « post-célanisme conséquent » de Beck. Badiou et Rancière démontrent d’ailleurs la valence politique de l’œuvre beckien. Il s’agit toujours de voir la matière de la langue même (Annie Guillon-Lévy), d’analyser le poème au plus près, comme fait exemplairement Nancy dans sa profonde lecture de l’ « Ouverture » des Chants populaires. Des aspects fondamentaux de la poétique se dévoilent dans cette perspective: le “dur” et le “