Author Description

<p> <b>Au sommaire :</b></p> <p> <p><b>De la pratique et de la contradiction : autour de Terrence Malick</b><br> - From <i>The Burial</i> to <i>The Wonder</i> (borges)<br> - Les chemins de Terrence Malick (borges)<br> - Cave Canem : à la poursuite du chien de Malick (<i>Badlands</i>) (Lorin Louis)<br> - Manière de faire : images d’un devenir Malick. Ce qui fait raccord (Simon Pellegry)<br> - Malick et la trace (Adèle Mees-Baumann)<br> - L’enfant et l’os de dinosaure (Mounir Allaoui)<br> - Enfants perdus, parents sauvages. <i>L’Enfant sauvage</i> (Truffaut), <i>The Miracle Worker</i> (Penn) (Jerzy P.)<br> - L’horizon de <i>Badlands</i> : notes pour une généalogie achronique (Stéphane Pichelin)<br> - De l’émerveillement, l’ignorance est la graine (Simon Pellegry)</p> <p><b>Admiration de...</b><br> - Machines à voir, machines à ne pas voir. <i>71 Fragments d’une chronologie du hasard</i>. <i>Funny Games</i> (Haneke) (Jerzy P.)</p> <p><b>Des histoire(s)... du cinéma</b><br> - Image manquante. L’imagerie de la Première Guerre mondiale en trois films (Lorin Louis)</p> <p><b>Passion du semblant et montage du réel</b><br> - Deux plans d’un film, autour de <i>La vie est ailleurs</i> (Simon Pellegry)<br> - <i>Valse avec Bachir</i> (Adèle Mees-Baumann)<br> - “... Dansez maintenant”. Montrer l’exemple au cinéma (Simon Pellegry)</p> <p><b>Critiques, vos papiers</b><br> - Coppola, entre l’image et l’origine (borges)<br> - <i>Holy Motors</i> : un diamant gros comme le Ritz (Balthazar Claës)<br> - Vivre, c’est se réfugier (<i>Take Shelter</i>) (Simon Pellegry)<br> - Cinéma déjà-mort, <i>Holy Motors</i>, Leos Carax (Pietro Torrigiani)<br><i>- </i>Stéphane Delorme passe en mode radical, <i>Le Cheval de Turin</i>, Béla Tarr (Pietro Torrigiani)</p> <p><b>Cinéma(s), aux marges</b><br> - Champ v.e.r.s.u.s. Champ (Simon Pellegry)<br> - Plan séquence (Stéphane Pichelin)</p> <p><b>Hantologie</b><br> - Des crimes cachés sous la terre. <i>Délivrance</i> (John Boorman) (Jerzy P.)</p> </p>