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Supongamos que la era moderna comienza en octubre de 1922. Una pequeña revista francesa de vanguardia publica una fotografía de una hoja de vidrio cubierta de polvo. El fotógrafo es Man Ray, el cristal es de Marcel Duchamp. Al principio lo llamaban una vista desde un avión. Luego lo llamaron "Cría de Polvo". Es abstracto, es realista. Es una obra de arte, es un documento. Es repugnante y convincente. Las cámaras deben mantenerse alejadas del polvo, pero lo encuentran altamente fotogénico. Al mismo tiempo, una pequeña revista inglesa publica el poema de TS Eliot The Waste Land. "Te mostraré el miedo en un puñado de polvo." ¿Y si el polvo es realmente la clave para los años intermedios? ¿Por qué nos desagrada? ¿Es cósmico? Somos polvo de estrellas, después de todo. ¿Es doméstico? Inevitable e ingobernable, el polvo es el enemigo del orden moderno, su opuesto reprimido, su némesis. Pero tiene una historia que contar desde el otro lado. Las conexiones de Campany se extienden a lo largo y ancho del país, desde el reconocimiento aéreo y el depósito de polvo americano hasta el último viaje en coche de Mussolini y las guerras en Irak.