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Il quadro di riferimenti letterari in cui si colloca Il Penduto e la Luna è quello della letteratura post-resistenziale, visto che qui la guerra costituisce lo sfondo e l'antefatto della vicenda. Il tessuto narrativo si innesta su situazioni e personaggi per cui il trauma del conflitto e della divisione delle coscienze successivo alla guerra civile costituisce un motivo identitario di primo piano. Dopo gli avvenimenti bellici, il Paese non può più sentirsi lo stesso, e ugualmente i protagonisti di quest'opera denotano in maniera ricorrente spaccature, trasformazioni, prese di coscienza che solo alla luce dello spartiacque rappresentato dalla Seconda Guerra Mondiale possono essere interpretate e comprese. L'ansia di vivere il presente e di valutarne le novità e trasformazioni, in questa chiave, non può passare che attraverso il racconto del vissuto che lo precede e lo origina, in tutte le sue scoperte e drammatiche contraddizioni. Nonostante la notevole estensione, (quasi il doppio rispetto a "Nessuna terra al mondo", che si dipana nell'arco di un trentennio e di cui "Il Penduto e la Luna" costituisce il sequel) la fabula copre la durata di pochi concitati giorni, che vengono descritti nei loro minuti dettagli. I protagonisti della vicenda del primo romanzo si compiono in questo secondo, agendo in una manciata di giorni in cui "tutti i nodi vengono al pettine". Il Penduto e la Luna è però opera autosufficiente, quello che è avvenuto in precedenza è sotteso o alluso o apertamente raccontato, in modo che niente resti nell'ombra di quello che serve a spiegare l'evoluzione degli eventi. Il romanzo ha una sua compattezza: procede come una sorta di "calendario dell'Avvento", in cui man mano si scoprono le caselle che servono per comporre il quadro completo della situazione, incentrata sul personaggio di Singapore, questa volta impegnato nell'indagine relativa a un delitto che lo coinvolge da vicino e di cui viene prontamente accusato. Il Penduto e la Luna non è un giallo m