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Dieses historische Buch kann zahlreiche Tippfehler und fehlende Textpassagen aufweisen. Kaufer konnen in der Regel eine kostenlose eingescannte Kopie des originalen Buches vom Verleger herunterladen (ohne Tippfehler). Ohne Indizes. Nicht dargestellt. 1894 edition. Auszug:...der Iean Carondelet in der Pinakothek zu Munchen und der Mann mit der Brille im Stadelschen Institut zu Frankfurt (Kl. B. 219) hervorzuheben sind. Umfanglicher aber erscheint dessen Verwendung in einem (freilich dem Gegenstande nach ziemlich engbegrenzten) Genregebiet, das vorher der nordischen Kunst fast ganzlich fremd gewesen. Es sind Wucherer oder Wechsler, Steuereinnehmer oder Anwalte, in ihrer Beschaftigung mit Geld, wagend oder zahlend dargestellt, wobei die Figuren in einer gewissen Karikierung mit derselben peinlichen Naturbeobachtung wiedergegeben sind, wie alles Beiwerk auf dem Tische und an den Wanden. Bildnis, Genre und Stillleben treten dabei in eine Leistung zusammen, in welcher sich nach dem einseitigen Vorgang der Schule des J van Eyck das moralisierende Genre vorbereitet, welches einige Jahrzehnte spater durch Pieter Brueghel seine volle Auspragung fand. Unter den erhaltenen Werken der Art durften wenigstens der sog. Banquier und seine Frau im Louvre (wiederholt bei Mr. Alphonse de la Faille in Antwerpen) und der Steuereinnehmer im Museum zu Antwerpen dem Quentin selbst zuzuschreiben sein. Dieses neue Kunstgebiet wurde dann von Quentins Nachfolgern, seinem Sohne Jan Massys (1509--1575) und dem Mar in us von Roymerswale, der letztere durch datierte Bilder von 1521--1558 nachweisbar, weiter gepflegt, von dem ersteren gelegentlich, wie in den beiden Geizhalsen in Windsor, mit meisterlicher Virtuositat des Vortrags, von dem letzteren, von welchem wir, ausser anderen Stucken in Dresden und Kopenhagen, den Geldwechsler mit Frau in Madrid (Kl. B....